建筑聲環(huán)境,或稱建筑聲學(xué),是建筑空間環(huán)境控制學(xué)的一門分支.它主要研究的內(nèi)容:室內(nèi)廳堂音質(zhì)和噪聲控制.對(duì)于新建的建筑,我們面臨很多新問題,其中在聲環(huán)境方面有如下幾個(gè)方面:
1．劇院，演講廳，音樂廳，電影院，多功能廳和大容積非演出性廳堂的室內(nèi)聲環(huán)境的設(shè)計(jì)；
2．開敞式辦公房間的噪聲控制；
3．采用輕型材料的建筑的隔聲問題；
4．室內(nèi)空調(diào)設(shè)備，機(jī)械設(shè)備，電器設(shè)備等產(chǎn)生的噪聲如何控制；
5．室外環(huán)境噪聲對(duì)人的干擾；
一.人的聽覺特性
1.人耳對(duì)聲音的感覺
音頻范圍是指在有足夠的聲強(qiáng)和聲壓的條件下，能引起正常人耳聽覺的頻率范圍，約為20～20000HZ，對(duì)頻率為1000HZ的聲音，人耳剛能聽到的下限聲壓為2×10－5N/M2；使人產(chǎn)生疼痛感的上限聲壓為20N/M2。
2.掩蔽作用 人的聽覺器官能夠分辨同時(shí)存在的幾個(gè)聲音，但由于某一個(gè)聲音的存在，要聽清另外的聲音，必須把這些聲音提高，這些聲音的可聞閾（可聞下限）提高了，這種現(xiàn)象稱為“掩蔽”。可聞閾所提高的分貝數(shù)稱為“掩蔽量”。
掩蔽的特點(diǎn)是接近掩蔽聲頻率的掩蔽量最大，即頻率相近的聲音，掩蔽較顯著，掩蔽聲的聲壓 越大掩蔽量就越大，對(duì)所有高頻聲的掩蔽量越顯著，低頻聲容易完全掩蔽高頻聲，高頻聲則難以完全掩蔽低頻聲。
3.人的聽覺對(duì)高頻聲敏感,對(duì)低頻聲不敏感.
二.材料的吸聲特性
目前生產(chǎn)和使用的吸聲材料很多，它們的吸聲原理——由聲能轉(zhuǎn)變?yōu)闊崮芗捌渌堋m然相同，但轉(zhuǎn)化的具體物理過程卻因不同類型的材料而有所區(qū)別，它反映了 不同類型材料具有不同的吸聲頻率特性。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，正確合理的選擇吸聲材料對(duì)于創(chuàng)造一個(gè)良好的室內(nèi)聲環(huán)境是非常重要的。下面根據(jù)各種常用材料的不同特 性，將吸聲材料及吸聲結(jié)構(gòu)歸納為五大類加以介紹。
1、多孔吸聲材料
（1）多孔吸聲材料的類型包括：有機(jī)纖維材料、麻棉毛氈、無機(jī)纖維材料、玻璃棉、巖棉、礦棉，脲醛泡沫塑料，氨基甲酸脂泡沫塑料等。聚氯乙烯和聚苯乙烯泡沫塑料不屬于多孔材料，用于防震，隔熱材料較適宜。
（2）構(gòu)造特征：材料內(nèi)部應(yīng)有大量的微孔和間隙，而且這些微孔應(yīng)盡可能細(xì)小并在材料內(nèi)部是均勻分布的。材料內(nèi)部的微孔應(yīng)該是互相貫通的，而不是密閉的，單獨(dú)的氣泡和 密閉間隙不起吸聲作用。微孔向外敞開，使聲波易于進(jìn)入微孔內(nèi)。
（3）吸聲特性主要是高頻，影響吸聲性能的因素主要是材料的流阻，孔隙 ，結(jié)構(gòu)因素、厚度、容重、背后條件的影響。
a.材料厚度的影響 任何一種多孔材料的吸聲系數(shù)，一般隨著厚度的增加而提高其 低頻的吸聲效果，而對(duì)高頻影響不大。但材料厚度增加到一定程度后，吸聲效果的提高就不明顯了，所以為了提高材料的吸聲性能而無限制地增加厚度是不適宜的。常用的多孔材料的厚度為:
玻璃棉，礦棉 50—150mm
毛氈 4---5mm
泡沫塑料 25—50mm
b.材料容重的影響
改變材料的容重可以間接控制材料內(nèi)部微空尺寸。一般來講，多孔材料容重的適當(dāng)增加，意味著微孔的減少，能使低頻吸聲效果有所提高，但高頻吸聲性能 卻可能下降。合理選擇吸聲材料的容重對(duì)求得最佳的吸聲效果是十分重要的，容重過大或過小都會(huì)對(duì)多孔材料的吸聲性能產(chǎn)生不利的影響。
c.背后空氣層的影響
多空材料背后有無空氣層，對(duì)于吸聲特性有重要影響。大部分纖維板狀多孔材料都是周邊固定在龍骨上，離墻50—150mm距離安裝。材料空氣層的作 用相當(dāng)于增加了材料的厚度，所以它的吸聲特性隨著空氣層厚度增加而提高，當(dāng)材料離墻面安裝的距離(既空氣層的厚度)等于1/4波長的奇數(shù)倍時(shí)，可獲得最大 的吸聲系數(shù)；當(dāng)空氣層的厚度等于1/2波長的整數(shù)倍時(shí)，吸聲系數(shù)最小。
d.材料表面裝飾處理的影響 大多數(shù)吸聲材料在使用時(shí)常常需要進(jìn)行表面裝飾處理.常見的方法有：表面鉆孔開槽，粉刷油漆，利用織布，穿孔板和塑料薄膜等。這些方法都將影響材料的吸聲特性。
半穿孔的礦棉吸聲板增加了材料暴露在聲波中的面積，既增加了有效吸聲面積，因此提高了材料的吸聲特性。
粉刷油漆等于在材料表面上加了一層高流阻的材料，將會(huì)影響材料的吸聲特性，特別是在高頻段影響更顯著。采用金屬網(wǎng)，玻璃布和低流阻的材料或選擇穿孔率大于20%的穿孔板做護(hù)面層時(shí)，對(duì)材料的吸聲性能影響不大。若穿孔率小于20%時(shí)，對(duì)高頻段的吸聲會(huì)有影響，低頻影響不大。
2、穿孔板共振吸聲結(jié)構(gòu)
采用穿孔的石棉水泥、石膏板、硬質(zhì)纖維板、膠合板以及鋼板、鋁板，都可作為穿孔板共振吸聲結(jié)構(gòu)，在其結(jié)構(gòu)共振頻率附近，有較大的吸收，適于中頻，穿孔板的共振頻率的公式，即：
?;;C P
?;;fo= ——√————— HZ
?;; Zπ L(T+δ)
?;;fo—穿孔板的共振頻率，HZ
?;;C—聲速，CM/S
?;;L— 后空氣層厚度，CM 本站版權(quán)所有！！
?;;t—板的厚度，CM
?;;δ—孔口末端休整量，CM
?;;P—穿孔率，即穿孔面積與總面積之比
3、薄膜吸聲結(jié)構(gòu)
包括皮革、人造革、塑料薄膜等材料，具有不透氣、柔軟、受張拉時(shí)有彈性等特性，吸收共振頻率附近的入射聲能，共振頻率通常在200～1000HZ 范圍，最大吸聲系數(shù)約為0.3～0.4，一般把它作為中頻范圍的吸聲材料。如果在薄膜的背后空腔內(nèi)填放多孔材料,這時(shí)的吸聲特性取決于膜和多孔材料的種類 以及薄膜的裝置方法.
4、薄板吸聲結(jié)構(gòu)
把膠合板、硬質(zhì)纖維板、石膏板、石棉水泥板等板材周邊固定在框架上，連同板后的封閉空氣層，構(gòu)成振動(dòng)系統(tǒng)，其共振頻率多在80～300HZ，其吸聲系數(shù)約為0.2～0.5，可以作為低頻吸聲結(jié)構(gòu)。決定薄板吸聲結(jié)構(gòu)的吸聲性能的主要因素有:
（1）薄板質(zhì)量m的影響 增加板的單位面積重量，一般可以使其共振頻率向低頻移動(dòng)。而選用質(zhì)量小的，不透氣的材料如皮革，有利于共振頻率向高頻方向移動(dòng)。
（2）背后空氣層厚度的影響 改變空氣層的厚度和改變板的質(zhì)量一樣，共振頻率也會(huì)發(fā)生變化。在空氣層中填充多孔材料，可使共振頻率附近的吸聲系數(shù)有所提高。
（3）板后龍骨構(gòu)造及板的安裝方式的影響 由于薄板吸聲結(jié)構(gòu)有一定的低頻吸聲能力,而對(duì)中高頻吸聲差，因此在中高頻時(shí)就具有較強(qiáng)的反射能力。能增加室內(nèi)聲能的擴(kuò)散。通過改變龍骨構(gòu)造何不同的安裝方 法，設(shè)計(jì)出各種形式的反射面，擴(kuò)散面和吸聲---擴(kuò)散結(jié)構(gòu)。
5、特殊吸聲結(jié)構(gòu)
（1）簾幕
簾幕是具有通氣性能的紡織品，具有多孔材料的吸聲特性，由于較薄本身作為吸聲材料使用是得不到大的吸聲效果的。如果將它作為簾幕，離開墻面或窗洞一定距離 安裝，恰如多孔材料的背后設(shè)置了空氣層，因而在中高頻就能夠具有一定的吸聲效果。當(dāng)它離墻面1/4波長的奇數(shù)倍距離懸掛時(shí)就可獲得相應(yīng)頻率的高吸聲量。
（2）空間吸聲體
將吸聲材料作成空間的立方體如：平板形，球形，圓錐形棱錐形或柱形，使其多面吸收聲波，在投影面積相同的情況下，相當(dāng)于增加了有效的吸聲面積和邊緣效應(yīng)， 再加上聲波的衍射作用，大大提高了實(shí)際的吸聲效果，其高頻吸聲系數(shù)可達(dá)1.40.在實(shí)際使用時(shí)，根據(jù)不同的使用地點(diǎn)和要求，可設(shè)計(jì)各種形式的從頂棚吊掛下來的吸聲體。
6、如何正確布置吸聲材料
（1）裝置吸聲材料時(shí)，如穿孔板，應(yīng)結(jié)合燈具及室內(nèi)裝修統(tǒng)一考慮，進(jìn)行分塊組合，盡可能使吸聲材料均勻分布，有利聲場(chǎng)的均勻。
（2）要使吸聲材料充分發(fā)揮作用，應(yīng)將它布置在最容易接觸聲波和反射次數(shù)最多的表面上，如頂棚，頂棚與墻，墻與墻交接處1/4波長以內(nèi)的空間等處。
（3）觀眾廳的后墻，挑臺(tái)欄桿處，反射回來的聲音可能產(chǎn)生回聲干擾，常需在后墻的墻裙以上部位的墻面和挑臺(tái)欄桿處，布置高吸聲系數(shù)的材料。
（4）吸聲材料分散布置，比集中式布置有利于聲場(chǎng)擴(kuò)散和改善音質(zhì)條件。
（5）一般房間兩相對(duì)墻面的總吸聲量應(yīng)盡量接近,有利于聲場(chǎng)擴(kuò)散。
（6）一般在頂棚較底的房間，狹長的走道，采用吸聲處理方法，選用吸聲系數(shù)大的材料或懸掛空間吸聲體，對(duì)降低噪聲的干擾效果很好。
一、音樂與建筑的關(guān)系
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，賽賓 (W．C．Sabine) 提出混響時(shí)間理論，提出以下賽賓公式
?;; T60=KV/A
?;;
T60――混響時(shí)間S
?;; K―――常數(shù)，一般取0.161
?;; V―――房間容積（立方米）
?;; A―――室內(nèi)總吸聲量（平米）
以后在賽賓公式的基礎(chǔ)上，后人通過研究又做了某些修正，導(dǎo)出了在工程中普遍應(yīng)用的伊林（EYring）公式：
?;;T60=KV/-SLN(1-a)+4mV
V―――房間容積（立方米）
S―――室內(nèi)總表面積（平米）
α―――室內(nèi)平均吸聲系數(shù)
4m――空氣吸收系數(shù)
人們對(duì)廳堂建筑的音質(zhì)設(shè)計(jì)有了一個(gè)較為完整的認(rèn)識(shí)，從確定廳堂的最佳混響時(shí)間、每座容積到體型的確定，吸聲材料的選擇，從保證語言的清晰 度、音樂的豐滿度到各類話劇、歌劇、電影，不同功能所要求的聲學(xué)指標(biāo)，開始用一套較為完整的聲學(xué)理論來進(jìn)行計(jì)算、設(shè)計(jì)。多數(shù)人認(rèn)為，按聲學(xué)理論設(shè)計(jì)出的廳 堂，音質(zhì)不會(huì)出現(xiàn)問題。
但是回顧建筑發(fā)展的歷史，我們可以看到，在混響時(shí)間理論問世之前，在世界各地，已經(jīng)建成了大量的音樂廳、歌劇院等演出性建筑，設(shè)計(jì)者沒有遵循室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)理論，而這些建筑良好的音質(zhì)環(huán)境，是前人和后人公認(rèn)的。
如在意大利維琴察，由帕拉迪（PALLDIO）設(shè)計(jì)的奧林匹克劇院，是1579－1584年建造的，有3000個(gè)座位; 又如1618年亞歷奧迪（ALEOTTI）設(shè)計(jì)的意大利帕爾馬市的法內(nèi)斯劇院，容納觀眾2500人，這時(shí)間建造的劇院和廳堂，沒有發(fā)現(xiàn)任何顯著的音質(zhì)缺陷。
特別是當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)者已經(jīng)感覺到，各種風(fēng)格的音樂需要不同的廳堂去演奏，巴洛克音樂和古典音樂不是為教堂演奏而寫的，它通常在貴族的舞池內(nèi)演 奏。意大利歌劇屬于戲劇性的，在馬蹄形歌劇院上演時(shí)，聲學(xué)環(huán)境非常協(xié)調(diào)，1876年建于瑞士巴塞爾的斯塔特――卡西諾音樂廳，在演出浪漫樂時(shí)聲學(xué)效果非常優(yōu)美。
在20世紀(jì)以前，只有一座廳堂按聲學(xué)意圖設(shè)計(jì)，在某些方面考慮了聲學(xué)要求，德國的拜羅伊特市的費(fèi)斯特施皮爾大廳是唯一用作演奏瓦格納歌劇而設(shè)計(jì)建造的，大廳設(shè)有環(huán)形包廂和一層層座位，因而減少了聲吸收表面，其混響時(shí)間比歐洲的典型劇院要長得多。
這個(gè)時(shí)期，一些設(shè)計(jì)師對(duì)廳堂音質(zhì)的設(shè)計(jì)的態(tài)度的最好反映，是設(shè)計(jì)巴黎歌劇院的建筑師查爾斯加尼爾（CHARLES GARNIER）的話，他說：“我必須說明，我沒有遵循什么原則，我的設(shè)計(jì)沒有理論根據(jù)，我們成功與失敗聽其自然。”
按現(xiàn)代室內(nèi)聲學(xué)理論分析這些廳堂建筑，我們可以發(fā)現(xiàn)，其室內(nèi)的容積，混響時(shí)間，在保證語言清晰度，音樂豐滿度方面并沒有達(dá)到現(xiàn)代市內(nèi)聲學(xué)理論所要求的理想值．非常有意思的是，這些廳堂在演出某種風(fēng)格的音樂和歌劇時(shí)，卻有極佳的聲學(xué)效果，音質(zhì)非常優(yōu)美，這是為什么？
1954年庫爾運(yùn)用現(xiàn)代錄音技術(shù)在一些公認(rèn)為音質(zhì)較好的廳堂，和不同容積不同混響的廳堂進(jìn)行各種音樂作品的錄音，并進(jìn)行了評(píng)價(jià)，所得的結(jié)果表明：在容積大于2000～3000立方米的大廳內(nèi)，最佳混響時(shí)間不決定于房間的容積，而和演奏音樂的特性和風(fēng)格有關(guān)。
這一結(jié)論給我們提出了一個(gè)問題：在學(xué)習(xí)一整套室內(nèi)聲學(xué)理論的同時(shí)，是否應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)音樂基礎(chǔ)知識(shí)的了解，從一個(gè)全新的領(lǐng)域和角度向設(shè)計(jì)者闡明 音樂與建筑的關(guān)系，使建筑聲學(xué)的設(shè)計(jì)更加符合人們對(duì)客觀事物認(rèn)識(shí)的規(guī)律。同時(shí)加強(qiáng)對(duì)設(shè)計(jì)師綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。關(guān)于廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)，要求設(shè)計(jì)師對(duì)各種不同風(fēng)格音 樂有所了解，各種風(fēng)格的音樂與建筑的關(guān)系。
對(duì)于觀眾而言，要想聽好必須如下條件：
1、廳堂要有足夠的響度，要高于背景噪聲，較為合適的響應(yīng)為60～70方，對(duì)于音樂比語言要高。
2、要有較好的清晰度，語言和音樂均要求聲音清晰，而語言要求更高一些，各種風(fēng)格音樂的清晰度很難用數(shù)量表示，要使觀眾可以清楚地區(qū)別每種聲音的音色，可以聽清每個(gè)音符，節(jié)奏較快的音樂也能旋律分明。
清晰度經(jīng)常用音節(jié)清晰度表達(dá)：
音節(jié)清晰度＝觀眾正確聽到的音節(jié)數(shù)目／測(cè)定用的全部音節(jié)數(shù)目X100%。
當(dāng)音節(jié)清晰度達(dá)到85%以上時(shí)，聽音的感覺優(yōu)良。
語言方面采用語言可懂度，當(dāng)觀眾能夠聽懂每句話的80%的字節(jié)，語言可懂度達(dá)到100%。
3、要有足夠的豐滿度，對(duì)音樂的要求是重要的，語言則是次要的，它的含義有：余音悠揚(yáng)（或稱活躍）、堅(jiān)實(shí)飽滿（或稱親切）、音色渾厚（或稱溫暖）、空間感良好，許多著名的音樂廳采用了很多浮雕裝飾，形成一個(gè)擴(kuò)散的聲場(chǎng)。擴(kuò)散越充分，空間感程度越高。
4、無回聲和噪聲干擾，避免回聲、顫動(dòng)回聲和聲聚焦，連續(xù)的噪聲特別是低頻噪聲，會(huì)掩蔽語言和音樂聲，回聲的附邂加效應(yīng)是音質(zhì)被染色而變壞。
5、混響的主觀評(píng)價(jià)
對(duì)語言、歌劇、室內(nèi)樂、交響樂和合唱等各種演出功能不同的廳堂，觀眾對(duì)其混響的主觀的評(píng)價(jià)是一個(gè)十分復(fù)雜的問題，它包含的因素很多，有音樂家的評(píng)價(jià)，還有 觀眾的評(píng)價(jià)，以及觀眾對(duì)某種音樂的特殊喜愛，都會(huì)形成很多混響評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)。一般音樂家到過許多音樂廳演出，他能采用比較的方法來判定各種風(fēng)格的音樂更適合 于在什么樣的廳堂演奏，而觀眾相對(duì)來講，這種比較的機(jī)會(huì)少一些。
一般來講，以語言為主的廳堂，混響較短，低頻的混響較低，是為了保證清晰度和語言可懂度；對(duì)于音樂而言，為了掩蔽音樂演出過程中的噪音，如 弦樂的弓噪聲，長笛的氣流噪聲，混響就要強(qiáng)一些。足夠強(qiáng)的混響影響音樂聲的融合，但能增加聲音的響度和豐滿度，以增加音樂界線的連續(xù)性。
對(duì)于巴洛克音樂在高音部分的細(xì)膩?zhàn)兓挥性诨祉憰r(shí)間較短，容積較小的廳堂欣賞才有效果，而對(duì)古典樂象莫扎特的曲子，其相應(yīng)的廳堂容積和混響 時(shí)間就比較長，特別是浪漫樂象《1812序曲》，這種氣勢(shì)磅礴的交響曲為了加強(qiáng)它的豐滿度和震撼力，只用在相對(duì)較大的廳堂去演奏。瓦格納的歌劇，樂隊(duì)配置 大大超過了一般歌劇的配置，欣賞他的歌劇就必須在相對(duì)混響時(shí)間較長的廳堂，而對(duì)比意大利的歌劇，需要的混響時(shí)間相對(duì)就短。
三.室內(nèi)音質(zhì)設(shè)計(jì)
室內(nèi)音質(zhì)設(shè)計(jì)是對(duì)有音質(zhì)要求的廳堂如禮堂，音樂廳，歌舞劇院，電影院，錄音棚，電話會(huì)議室等進(jìn)行建筑聲學(xué)的設(shè)計(jì)。主要是由響度，體型，混響時(shí)間以及清晰度等因素決定。廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)的任務(wù)就是使聲音能完美地送給每個(gè)觀眾或接收設(shè)備，滿足聽好和轉(zhuǎn)播，錄音的要求。
1、室內(nèi)音質(zhì)好應(yīng)具備的條件
（1）要有足夠的響度
一個(gè)音質(zhì)滿意的觀眾廳，應(yīng)該保證有足夠的響度和均勻的聲場(chǎng)分布，使每個(gè)觀眾都得到一個(gè)響度適中的聲音。多大的響度才合適呢？一般演出時(shí)觀眾廳環(huán)境噪聲為 45db，講話者的聲音應(yīng)比環(huán)境噪聲大5—10dB，認(rèn)為響度滿意。演出條件不同，音質(zhì)要求也不同一般要求在50—70dB左右，交響樂，京劇等還要求有 70dB以上的響度才夠。
（2）要求在廳堂各處接收到的聲音大小基本一致，既聲場(chǎng)分布均勻，無回聲，聚焦等聲缺陷；
（3）要有較高的清晰度和適當(dāng)?shù)幕祉憥子幸娴姆瓷渎暎_(dá)到合適的聲音豐滿度；
（4）動(dòng)態(tài)范圍要大，可以聽請(qǐng)演員的輕聲細(xì)語和高聲呼喊；
（5）無明顯的噪聲干擾；
（6）視覺和聽覺的方位感比較統(tǒng)一；
2、室內(nèi)音質(zhì)設(shè)計(jì)步驟
音質(zhì)設(shè)計(jì)是建筑設(shè)計(jì)的一個(gè)環(huán)節(jié)，是建筑設(shè)計(jì)過程中從音質(zhì)上保證建筑滿足功能要求所采取的步驟。音質(zhì)設(shè)計(jì)可分為以下幾個(gè)階段：
（1）總圖位置的選擇。選址要考慮周圍噪聲源的干擾，確定噪聲水平，進(jìn)行有關(guān)噪聲控制方面的考慮。
（2）根據(jù)使用要求確定音質(zhì)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，有條件的可以對(duì)類似的廳堂進(jìn)行調(diào)查研究，作為確定響度，混響時(shí)間及室內(nèi)允許噪聲標(biāo)準(zhǔn)等的依據(jù)。
（3）進(jìn)行音質(zhì)設(shè)計(jì)，包括體型設(shè)計(jì)，響度和混響時(shí)間計(jì)算，吸聲材料的選擇和布置，防噪措施的設(shè)計(jì)等。
（4）施工中的測(cè)定，調(diào)整及竣工后的主觀評(píng)價(jià)和鑒定。
3、擴(kuò)散反射和擴(kuò)散體的計(jì)算
（1）擴(kuò)散反射：房間內(nèi)表面如故做凹凸不平的處理，可將聲波均勻地分布于室內(nèi)，使聲能比較均勻地增長和衰減，從而使音樂和語言的固有音品有所 向，混響時(shí)間計(jì)算更為準(zhǔn)確。
（2）擴(kuò)散體的尺寸應(yīng)與入射聲波的波長相當(dāng)，頻率越低，要求擴(kuò)散體尺寸也逾大，其公式為：
2πf
（———）?;;a≥4
C
B
———≥0.15
a
a—擴(kuò)散體寬度，M；
b—擴(kuò)散體凸出的高度，M；
c—聲速，M/S；
f—聲音的頻率。
4、各種功能不同廳堂的音質(zhì)設(shè)計(jì)
功能不同的廳堂要求室內(nèi)的混響時(shí)間不同，由于在廳堂設(shè)計(jì)中所采用的各種材料是隨頻率而變化的，所以各個(gè)頻率的混響時(shí)間也有所不同。因此，規(guī)定和計(jì)算音頻范 圍內(nèi)具有代表性頻率的混響時(shí)間是很有必要的。一般選擇500Hz的混響時(shí)間代表各類房間的音質(zhì)特征。下面是不同廳堂對(duì)混響時(shí)間的要求：
（1）以語言為主的廳堂
話劇院，報(bào)告廳，大教室，會(huì)議室，審判廳等都是以語言為主的廳堂，首先保證語言的可懂度才能使聽眾聽清講話者的意圖。保證可懂度要求：直達(dá)聲到觀眾的距離盡可能短，每個(gè)聽眾所占的體積為2.3—4.3立米，要求的混響時(shí)間應(yīng)在1.0—1.2s。
（2）以電聲為主的廳堂
電影院，多功能廳，歌舞廳等建筑都是以電聲聲為主的廳堂。立體聲影院要求的混響時(shí)間應(yīng)在0.6-0.8s，環(huán)境噪聲控制在35dB(A)—40dB (A)，聲場(chǎng)分布均勻度不大于正負(fù)3dB多功能廳要求的混響時(shí)間一般控制在1.0s左右。歌舞廳的情況較為特殊，應(yīng)視房間的容積，吸聲狀況和電聲設(shè)備而 定，一般應(yīng)在0.8s左右。
（3）以音樂為主的廳堂
音樂廳是以自然聲為主的廳堂，它要求音樂在此演奏時(shí)，應(yīng)具有：親切感，溫暖感，活躍感和豐滿度。各種不同風(fēng)格的音樂要求的混響時(shí)間不同，對(duì)于巴洛克音樂， 混響時(shí)間約稍高于1.0s，古典樂和和近代樂建議用1.5s，浪漫樂稍高于2.0s，以演湊音樂為主和兼顧其它用途的廳堂，最合適的混響時(shí)間約為 1.7s；音樂廳的混響時(shí)間一般在1.7---2.1s。
（4）多功能廳堂
此類廳堂兼有各種演出功能,其混響時(shí)間較難確定，一般控制在1.2—1.4s，實(shí)際情況來看，此類廳堂大都采用電聲設(shè)備，故其混響時(shí)間應(yīng)取下限值1.2s左右。
（5）大容積廳堂
公共建筑的共享空間.餐廳.購物中心.教室等.
具備了容積大的條件,應(yīng)在材料選擇上注意,控制背景的混響噪音
四.室內(nèi)噪聲控制
1、建筑構(gòu)件對(duì)空氣傳聲的隔聲量
建筑構(gòu)件或墻體對(duì)空氣傳聲的隔絕，其隔聲量采用下面公式，即：
1
R=10Lg———dB
て
R—構(gòu)件的隔聲量，dB；
て—構(gòu)件的透射系數(shù)；
薄而輕的墻比厚而重的墻在聲波作用下容易產(chǎn)生振動(dòng)而且振幅大，所以薄而輕的墻隔聲能力差。低頻聲比高頻聲容易引起結(jié)構(gòu)的振動(dòng)，所以構(gòu)件的高頻隔聲能力比低頻好。
當(dāng)受迫振動(dòng)所產(chǎn)生的受迫彎曲速度與墻本身固有的自由彎曲波速度相吻合時(shí)，聲傳透最大，既墻的隔聲能力這時(shí)最差。這種現(xiàn)象稱為吻合效應(yīng)，滿足吻合效應(yīng)的最低頻率稱為臨界吻合頻率f0。
可以通過減小墻的厚度，在墻上作凹槽減小勁度，或在墻表面加一層軟面層等措施，以提高吻合頻率。
相反，可以通過在墻上加肋增加勁度的方法，降低吻合頻率，改善隔聲效果。 由此可見，構(gòu)件對(duì)空氣聲的隔絕能力與構(gòu)件本身的質(zhì)量，勁度和阻尼，聲音的頻率，構(gòu)件的構(gòu)造形式以及施工質(zhì)量等因素有關(guān)。
2、撞擊聲的隔絕措施
建筑上隔絕固體聲的主要措施有:
（1）機(jī)械設(shè)備采用獨(dú)立基礎(chǔ)與建筑結(jié)構(gòu)分離，或采用適當(dāng)?shù)姆e極防振措施，從聲源處降低振動(dòng)。
(2)采用不連續(xù)的結(jié)構(gòu)形式，對(duì)一些有特殊隔聲要求的房間,常使房間內(nèi)所有的墻面，頂棚，地面與結(jié)構(gòu)層分離，或采用不完全連續(xù)的構(gòu)造，既在兩者之間加設(shè)彈性墊層。
（3）采用有彈性墊層或面層的隔聲樓板。有關(guān)樓板的隔聲設(shè)計(jì)還應(yīng)注意到：
a.彈性面層處理，在樓板表面鋪設(shè)柔軟材料（地毯、軟木板、橡膠板、塑料地面等）減弱撞擊樓板的能量，從而減弱樓板本身的振動(dòng)，這種處理面層的措施，一般對(duì)降低高頻聲的效果最顯著。
b.彈性墊層處理。在樓板結(jié)構(gòu)層與面層之間做彈性墊層，以降低結(jié)構(gòu)層的振動(dòng)，應(yīng)注意這種樓板在面層和墻的交接處，也要采用隔離措施，以免引起墻體的振動(dòng)。
c.樓板做吊頂處理，吊頂?shù)淖饔弥饕墙鉀Q空氣聲的隔絕，如采用彈性連接，則隔聲能力可以提高。
隔振裝置的基本形式可分為三類:
1．金屬彈簧減振器。包括螺旋彈簧，片條狀鋼板彈簧，錐盤彈簧和錈簧等組成的減振器。
2．彈性材料減振墊層。包括橡膠，軟木，玻璃纖維，地毯類，泡沫和海綿橡膠等彈性材料制成的墊塊或墊層等隔振裝置。
3．由上述兩類材料組成的組合隔振裝置和空氣彈簧等特殊隔振器.
無論選用哪一類隔振裝置，都必須注意它們的適用范圍和特點(diǎn)，達(dá)到隔振效果好，承載能力強(qiáng)，耐久，性能穩(wěn)定，能抗酸堿和造價(jià)低等要求。
4、單層勻質(zhì)密實(shí)墻的空氣聲隔絕
單層勻質(zhì)密實(shí)墻是沒有孔隙傳聲的，它通過墻體本身的振動(dòng)，將入射聲能的一部分傳播到墻體的另一側(cè)去，其隔聲量Ro的計(jì)算，即：
Ro=20LgMo+20Lgf-42.2dB
Ro—墻體對(duì)垂直入射聲的隔聲量，dB；
Mo—墻體的單位面積質(zhì)量，kg/m2
f—入射聲的頻率，HZ。
說明墻的單位面積質(zhì)量越大，隔聲效果越好，這一定律即稱為“質(zhì)量定律”，質(zhì)量或頻率每增加一倍，Ro增加6dB。
5、建筑中的吸聲減噪
由于混響聲與直達(dá)聲的共同作用，使得離開同一噪聲源一定距離的接受點(diǎn)的聲壓級(jí)，在室內(nèi)比室外要高出10—15dB，如果在室內(nèi)的頂棚和墻面上布置吸聲材料，使反射聲減弱，噪聲降低，這種方法稱為“吸聲減噪”。公式為： 中國建筑環(huán)境聲學(xué)網(wǎng)
ā2
△ LP=10Lg —— dB
ā1
△LP—房間噪聲降低值，dB；
ā2—房間內(nèi)表面重新布置的材料的平均吸聲系數(shù)；
ā1—房間內(nèi)表面未改動(dòng)前的材料的平均系數(shù)。
必須指出,噪聲是由直達(dá)聲和反射聲組成的，吸聲處理對(duì)直達(dá)聲是沒有作用的，所以不能企圖通過吸聲處理使房間的直達(dá)聲降低。吸聲減噪的處理方法最多只能降低10dB。對(duì)于一項(xiàng)具體工程是否需要采取吸聲處理，應(yīng)作具體分析。避免浪費(fèi)。
